《目标站》剧情简介
我们所求只是星图只要有了星图选定一个合适星球我们就全族寻机迁徙过去想到这眼中射出憧憬渴望的光芒张耀文叹道：只是想要打动这样的高手我们真没什么可...同伴的机械的数数声宛若没了魂的木头人表现让两个血族心里又害怕又无奈偏偏心里还极想工作只觉停下一刻都感觉难受顿时更觉恐怖了这只是个开始但已足够让五个血族明白...
这个混蛋为什么要对我这么好这样怎么让人忘记他混蛋混蛋忍不住又哭了起桑了武修闲感觉似乎有很多人在惦记自己心想：这国看来不能再呆了打电话订了去国的伦卡市机票准备从那转...
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谁''
#台湾新电影# 与侯孝贤相左杨德昌偏爱复杂交织的互渗文本正如郁芬的自传式小说《是不是女的都吃过男朋友的那》与其生活神秘的互涉关系也就是在李立中阅读全篇后影片看似日常的世界逐渐异变膨胀事件点交叉分岔目标站构建成了某种无限开放的网状叙事结构而从这无穷的平行世界中杨撷取了两则最具戏剧性的结局既遵从了垂直性也符合水平性的组织原则 经受过严格的科学训练的杨德昌将摄影机也视为手术刀的同等强度的机械每一寸目光都精确无比测绘镜头下安东尼奥尼式的台北城市景观在郁芬提出分居一场中近景近乎猎奇地一镜到底纪录下郁芬崩溃的全程 而在手术刀式的镜头中空洞生活的矫饰物被去除得体无完肤被“放大”的虚无取而代之成为相机真正的观察对象运动镜头中的咔嚓声对切视线也无处不显露出构成主义之冷硬 2022.12.22
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杨德昌的电影视角很冷冽他只是不加任何矫饰的给你呈现一个冷清、压抑的台湾社会和个人的异变像是一个有序的景观和递推的螺旋在最后的终点冷酷的直击人心杨德昌是天才的只有天才才有这么缜密的思维可以创造性的表达生活的细微并立足于人文关怀进行反省几次出现的圆球建筑和摄影师像安东尼奥尼的风格空间和人的关系而杨德昌运用在自己的电影里自成风格电影细节处那些偶然的事件和绝望的死角成对比目标站的内涵在于生活是如何缔造出一个凶手的
