《爱作》剧情简介
但是如果是为了帮助皇甫嵩更快的击破黄巾的话这样就说得过去了不错我已经和皇甫嵩约好；在十月十五在广宗东城合军等张宝两兄弟争的两败俱伤的时候再与志才先前提议的一般...这名韩姓将领的话并没有说完飞箭擦过了韩姓将领的脸颊硬生生的钉在了他身后的石墙上此时不论是黄巾还是官军都愣住了谁都没想到会有这种情况出现也在奇怪那支飞箭是何人所射...
在马元义的带领下三人很快就到了昨天待过的那个豪华议事厅此时首座有一个身穿道袍、头裹黄巾的老者正在闭目打坐着想来定是张角了张角的髯须的长度可以媲美关羽有二尺于长可惜这...
《爱作》相关评论
少萍Jane
是枝裕和参与监制风格平淡质朴涉及的难民收留问题、身份认同、和父女两代之间民族文化与灵魂中隐性的承继与交流在二代移民儿童身上能有别样的印记东亚对库尔德民族所知甚少日本是民族国家而库尔德没有国家影片尝试深刻地比较两边孩童的安全感的云泥之别可惜镜头几乎一直放在女主身上而女主基本不会演戏使两个小时的影片干瘪不少爱作是让人皱眉的遗憾72.Berlinale Generation
黎小落
人老了之后看世界的方式就不一样了吧会思念过往会担忧死亡会不信神灵会认清现实老爷子演得真棒那种年老体衰、无能为力、通透豁达的感觉完全演出来了和战友交流那一段小女孩的微笑故事令人动容在酒吧面对众人“一笑置之”那里表情满分另外片尾曲那首民谣非常悠扬婉转
未蓝
生活压力这么大爱作是很喜欢这种不费脑子的小甜剧但是当这部剧开始上女权开始过度讨好女性观众的时候我不免觉得有些吃相难看宫斗权谋小儿科打打闹闹完全没问题但是一边小儿科一边上严肃的价值观并且把价值观一边矛盾化一边娱乐化编剧既要还要反而四不像
历史的进程
本质上是中岛哲也用影像风格支撑起的邪典故事高速数码摄影搭配艳丽色调再用滤镜加持一下这都源自他在当广告导演时积攒的习惯爱作这种方式放置在情绪饱满或者血肉横飞的段落还有些效果毕竟可以方便的输出情绪但在平常段落中就有了一种浓重的广告做作感搬新家哪里是结尾便利店是三人同坐路边椅更是从技术来讲只有电影中再段落结束时采用的镜头后拉模仿鬼怪退去的视角有趣些其他的反倒是无功无过文本上被划分为三重章节用一件事串联起三人的梦魇将内心恐惧外化也倒是显得设定非凡但在实际操作中并不能准确的与之对照只不过中岛哲也用隐藏鬼怪的方法尽量不去彰显它来的意义不过这又令隐喻太过明显家庭纷扰成为主线降低了驱魔的比例这也就是最后那场看起来场面宏大无比的仪式但实际却并没有什么用的原因
